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一滴水和一片海

2019年10月13日 - 澳门美高梅注册

很有野心的内容,让我捏了一把汗,一直很担心逻辑断裂难以自圆其说或者把事情讲的太发散无法着地。

看第四集的时候,感觉这不失为一个美好的爱情故事,直到最后结局的反转,突然告诉我们前四十分钟一直
       让人悬心的那对挣扎着反抗世界的小情侣,原来是两个simulations,而像他们这样的simulation一共有1000对,也就是两个人的相遇相恋共发生了1000次;而在这1000次模拟中,有998次他们都做出了同样的反抗世界的决定。个体对命运和体制的反抗母体瞬间被消解。
       然而这还没到最后。
       后来,所有的simulations在完成模拟后便消失了,汇集成手机屏上的一个数字。男女主角看着手机上显示的“成功率99.8%”的配对结果,微笑着走向对方——他们终于在现实世界中第一次相见了。
       人们不用再面对痛苦的选择,不用困惑于存在的悖论;他们乐天知命地成为现实空间中的两个提线木偶,一切按照最可预测的脚本发生,一切按照最优的编码的进行。
       
        延伸到一个很俗的问题:爱情,或者拓展至个人的重大选择和命运,是必然的还是随机的?但此刻比较糟心的事,不论哪一种回答,都会将人的存在置于自己圆不过去的困境之中。——假如爱情和匹配(及人生选择)是必然的,这说明了人的意志是不自由的;而假如爱情和配对是随机的,那么个体的存在方式便成为了一个drifting的问题,只会发生一次的事基本等于没发生过。

 Love or freedom,thought is the only,the all?
                                                     ——《云图》

看完了,其实还好。形如一首交响乐。

        关于随机性的阐述已经有很多了,这里说说必然性。
        有一个关于人类意志的比喻,不知道是从哪看来的:说是假如一块石头被抛向空中,它会认为自己是在按自由意志而运动,这与人类的意志一样:从表面上看,意志是自由的,因为除了它以外,没有别的东西在限制它,但其本质是“不自由”的,就像石头的“意志”是引力、惯性、质量等统一的结果一样,人的意志也只是各种因素驱使下的必然。每个人起先都以为自己是完全自由的。但是经验说明了他并不自由,而且必须服从必然性。
        就爱情来说,一些演化理论将之视为种族生殖意志的体现,而不是个体意志的结果。比如配偶的吸引和选择,在很大程度上都是由双方的生殖适应性决定的,这就是性吸引规律。每个人都在寻找一个能够弥补自己缺陷的配偶。以免这些缺陷进一步遗传下去。这样的理论与这一集的剧情是契合的:如果在1000次模拟中,男女主角真的有998次选择对方,那说明有着更加强大的、统一的、无形的力量操纵着个体的意志,让他们做出了必然的选择。所以,荧屏上这段反抗系统、对抗世界也要在一起的爱情,诚然是遵从了人物的本性,但不意味着这就体现了个人意志。因为“爱情是大自然的骗术,也是最好的优生学”。

存在即被感知是一种精神的信念,当人们感受到来自外在力量的存在时便会激发自身的本能,这些本能收到爱的感化或者是邪恶的驱使。正如同吉姆•斯特吉斯扮演的亚当•尤因所说“没有众多的水滴,又哪来的汪洋呢”,如此,自由便具有了坚定的意味,与其所表现的懦弱律师形象形成了鲜明对比。除此之外,是裴斗娜所饰演的星美451,一切似乎均在冥冥中注定,恶有恶果,善有善因,当pure的含义由无知而注定,由高科技而否定时,秩序依然混乱。反抗暴力,争取自由似乎作为故事的序幕已缓缓展开,在六个交织的故事中,在六段轮回的转变中,一切是否会真的不同?

假如人类智能也有个操作系统,这个操作系统里肯定有一对互相矛盾的程序一直在运行。那就是管理控制和自由自我、反抗这组对应。

        我一直在想怎么才能改写这个故事,让它们的寓意不这么悲观,让“人”的意志获得一定程度的自由,让人的行为脱离自己的命运脚本。之前我一直设想,能否从那“0.2%”的negative
result上做文章。如果这个故事的头半段是现实中男女主角相爱、相恋的过程,而配对软件告诉他们,在算法中他们只有0.2%的配对成功率,他们可以选择在一起,只要自负后果。然后他们会怎么选,是否会以同样一颗反抗世界的心去反抗概率?只消把这样的困境摆出来,不管怎么选,个体对自己存在方式的理解都是能够得以深化的。在这样一个设想里,主体经验是具有有可生成性的,而模拟只不过是形而上的推演;而模拟所得的结果不过是文本的注解,而主体创造的经验才是文本本身。如果一页故事只有一行文本却有一千条注解,并且二者还是重复的,那它一定不是个精彩的故事。

一、叙事结构
《云图》的故事叙述在交织中进行,在灵魂的肯定与否定中重生,倒叙、插叙以及回忆式Montage的出现让六个故事回到了原点,家园虽毁然而精神犹存。
与很多电影相同,云图虽然在讲述不同的故事,却有一个主要线索,也有一个总的精神汇集点。
其中平行蒙太奇的运用将这六个故事很好的展开,虽然开始看的让人十分迷惘,可是在剪辑与音乐的、节奏的配合下完成了叙事的张力。
平行叙事的作用在于在不同的时空中诉说同一主题,虽然这种叙事手法在众多电影中均有体现,例如希区柯克的《三十九级台阶》便通过这种手法为影片制造了紧张感与推动性,将影片推向高潮。格里菲斯遭遇票房滑铁卢的影片《党同伐异》也仅仅应用了四个平行故事进行叙事。因此《云图》六个时空线索的驾驭却不得不说具有很大的难度。与《党同伐异》不同的是,《云图》的六个似乎不是独立的个体,其在细节处也有着某种特定的联系,而这种联系即反衬了主题,寄托了“传播”的定义,即星美所说的“生命的不朽性质在于我们的言语和行为带来的影响”

    平行蒙太奇的运用依靠叙事的音乐与节奏调节,实现了影片的动接动,静接静的叙事规则。

无论是从农业到工业,从信息时代到以后。这好像是人类进化的原始动力。管理和控制让人成为一体,实现更多的效能做更多的事情。但发展到一定阶段就必然会损失个体的自由,自我的实现。然后出现反抗力量,极具个性,重视个体自由。两方势力开始摩擦,角斗,直到反抗力量成功,更新系统,升级一些bug,甚至是一些系统功能发生深远的进步。

       当然这种想法又未免像是顶着“独立之精神,自由之思想”的人文主义大帽子,把个体意志的分量夸大了。当前所愿者,还是希望未来的人们在主体与客体、科技与肉身、理智与意志的夹缝中找到平衡。

二、影片定位
无法定性《云图》是一部什么性质的电影,其是科幻与魔幻的结合,现实与洪荒的跨越,穿越与未来的交错,清新与血腥的交融,本应十分突兀的元素却在节奏与音乐中变的平衡而协调。
作为好莱坞宣传工作十足的一部大片,从远古到未来跨越的不仅仅是时空,也跨越了众多的国家与地区,这似乎已成为好莱坞众多影片中的一个普遍现象,因此,无种族无国界的宣讲不仅体现在了故事叙事之中,在其场景分布中也煞费苦心。
这部影片前期有着令人讶异的沉闷,后期却也有着令人温馨的感动,当前期的叙事切过进入高潮时,有关其分支中的主题却也令人渲染泪下,例如斯科•史密斯与弗罗比舍的爱情旅途,星美451踏上死亡之路的眼泪等。
或许,当影片不单单以爱情片、纪录片、商业片、艺术片的形式来定性时,它才能够突破电影叙事的窠臼吧!

所以最喜欢的台词是这样的一句。背景是当企业帝国的调查馆在审问星美,你明明知道会失败,真相不会有人会信你为啥还要这样做?

© 本文版权归作者  许小陌
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三、故事始末
当亚当作为人类祖先被耶和华逐出伊甸园之时,先知们的生活便已被神话,而在扎扑克的回忆中,亚当已成为一种过去,死在了自己的自私的思想之下。他为这种思想辩解,认为是恶魔老乔吉控制了自己的灵魂,无奈事与愿违,噩梦已然开始。
亚当父子被杀,传承便遭遇了阻断,如此便可推断,亚当930岁之时诺亚建造方舟的神话已然改写,灾难依旧,故事重写。方舟,在希伯来语中具有“箱子”的含义,因此其词汇本身便具有了守护的意义。守护不在,洪水侵袭而来,这便是灭顶之灾。在影片中,在几个故事中均出现与“水”有关的信息:路易莎•雷的汽车沉河事故、巫师预言(桥即将断裂,躲在桥下)、亚当尤因在海上遇险、弗罗比舍的浴室之死……水是万物之源,孕育了人类的智慧与生命,于水中枯竭与死亡则是文明的遗落与生命的终结。
1.滴水成川
存在亦生亦死,生者被感知,依靠的是传承,死者被感知依靠的是传播,无论传承抑或传播均体现于“善”,自身存在的善,外界力量唤醒的善,感恩的善,由小我到大我的善,当不同的心感悟着各个方位的点滴之善时,视角已不单存在于六个故事的主人公视角之中了,而是作为一个本体的出发点分散于世界。
爱、自由、思想哪种更为重要?是唯一还是全部,当结论没有统一时,当暴力压迫自由时,思想提供了出路,自由迸发了力量,而爱是凝结。
汤姆•汉克斯饰演的六个角色体系是一种救赎,雨果•维什的六个角色扮演则反映了专制与独裁的体系映照。哈利贝瑞所扮演的角色集合了女性的阴暗与柔美、智慧与无知,当同一演员的不同角色扮演出现在不同的故事中时,虽然我们有时并未辨析分明,却依然跳入了网成的体系之中。如果说《云图》是一片海,那么这些故事中的不同角色则是一滴水,当善与恶真实对立时,当对与错真正明晰时,文明才体现了其真正的价值与意义,个体才体现了个体的价值,集体才体现了集体的力量,只有这样才能够拥有足够的力量去摆脱以往的噩梦、纠正扭曲的心灵,真正改变世界。
(台词为:我就像那灰姑娘,以为自己已摆脱以往的厄运,美梦成真。
——蒂莫西•卡文迪什
世界是被那样的、扭曲我们心灵的看不见的力量所控制。——罗伯特•弗罗比舍)
2.我绝不向暴力犯罪屈服
这句话在影片不同的故事片段中出现,体现了一种反抗的精神,具有后现代的反叛意识。在当今社会中,我们往往推翻前人的理论,建造一种新的价值体系,新的研究方向,与此同时却又往原始的理论出发。那么反叛究竟是对抑或错?在此,吉姆•布劳德本特所饰演的出版人蒂莫西卡文迪什(影片中《蒂莫西卡文迪什的苦难经历》由汤姆•汉克斯饰演)、以周迅饰演的幼娜939作为启蒙、裴斗娜饰演的星美451呢喃的“我绝不向暴力犯罪屈服”的话语时,已不再是一种语言而是一种信念,一种有意识的反抗,一种正能量。
一方前路未知,冲出去就是光明,一方以热血之躯为他人的自由作祭奠,两种不同的人生前景却选择了同样的反抗。不同的年代,不同的选择,在当今也是如此。或许我们因蒂莫西卡文迪什的逃亡之路而倍感滑稽搞笑,却无法忽略那些内心孤寂的人群心中的希望。正是这样的人群设定,正是老人院的严苛、没有尊严自由的环境才造就了逃亡与反抗的坚强,弱者存在于世,或许会被弱肉强食的世界蚕食掉,那么便需要依靠力量让自己成为强者。一种是心中的悲愤,依靠自身力量实现反抗——像扎扑克对野蛮部落首领的残杀,一种是召唤同类,依靠集体的力量实现反抗的目的,像老人院的老人逃亡,还有一种是呼唤觉醒,依靠一个拯救者的角色实现拯救与集体反抗的目的,纵然是滴水穿石的渺茫效果却也感化了部分人的心魂,这便是克隆人星美的价值。
3.反抗意识的觉醒
从电影开篇,无一不是反抗的伏笔:暴力反抗——文明反抗的抗衡,孤军奋战——集体意识的觉醒。
3.1 女祭司预言
故事的开头,是救赎后的扎扑克在另一个星球上为孩子们讲述人类部落的故事,这故事的开端是预言。当扎扑克在一次次的预言与引导中受到蛊惑时,当黑心医生毒害亚当尤因时,星美的符号已成为一种代号出现。
祭祀信仰星美的预言,扎扑克战胜的是自己的怯懦与灵魂。星美是独立的思想个体,所以当星美451看到众多的克隆星美赴死时,她表现的坦然与决绝,因此她对处决的高级监管人说“我感化了你”。
预言是一种强制性的思维干扰,当破除了所有干扰之后,个体才能够具有本体的意识,从而向善,打开生命的另一扇门。(台词:我相信死亡只是一扇门,当它关闭时,另一扇就会打开。——星美451)
3.2 人权意识的反抗
3.2.1 种族
当奥拓华说出“你很安全,尤因先生,我不吃白肉”时,你是否有一种刺痛心扉的感动。种族歧视因素一直存在,我们无法忽视,可是在奴隶制贩卖盛行的年代里,那种互扶互助的情感令人动容。影片播放到尤因参加运动之时,不知你是否回到了《飘》中斯嘉丽面对那广阔土地的感觉,文明在继续,反抗与压迫并重,一切不过唯心而已。正如女祭司所说“无论前生还是今世。每一桩恶行、每一个善举都会决定我们未来的重生。”
3.2.2 爱情
弗罗比舍与思科史密斯的爱情放到今日仍然会引起很多人的歧视,然而在影片中,其却让人潸然泪下,当爱情变成了负担与威胁,当才华成为金钱社会无法实现的阻碍时,唯有死亡才让人解脱,或许正如弗罗比舍所说“死亡才需要勇气”。
当他饮弹自尽时,我似乎看到了维特自杀时的痛苦与迷茫,然而死亡真的是结束吗?死亡无法终止善与恶,枪伤埃尔斯与自尽终成为“懦弱”阐释的矛盾存在。
星美是一种信仰,当星美451在张海柱的引领下发出反抗的呼声时,情愫已然存在,没有华丽的铺叙,有的只是共患难时的相濡以沫。或许,他们只是作为同一阵线的盟友而战斗,可是那种情已超越生死,跨越轮回,或许正因为这样,吉姆•斯特吉斯与裴斗娜才在《亚当尤因的太平洋日记》、《半衰期:路易莎雷的第一个谜》、《星美451的记录仪》三个故事中重续姻缘吧!
3.2.3 反联盟的现实存在
幼娜939的角色是启蒙,星美451的角色则是执行,反联盟的存在具有了现实主义的意义,从中我们可以看到现实中反战主义的存在,以及众多人心中对无种族界限、无性别歧视、和平统一的向往与追求。
明知道任务会失败,可是依然继续,因为当信念升起时,它便会萌芽,成长,即使“我以我血荐轩辕”,也是一种希望的继续。
所以当星美451被处决时,当扎扑克打败预言割破敌人的喉咙时,反抗的胜利已不存在于形式。
故事以预言传播,以不同的形式流传,精神以故事为载体,冲破了世界的界限……

星美很淡定的说:你不是信了么?

观影完毕,我们从其充满哲理的台词中可以看出其所表达的真实愿望,然而这愿望却需要个体的独立与集体的结合,需要自由的实现与爱意的传播!
                                        雯写于2013.2.4 晚23:00后

既然人和人联系就这么紧密,一个人相信就将是全体觉醒的开始。一滴水和一个海的关系就在这儿。

备注:
1.不明问题:
代表解救任务的其中一个分支——裴斗娜饰演的星美451在看到首尔的景象时的情境却让人百思不得其解,为何所有的地区以模糊性定位,而韩国却作为拯救的国家来出现呢,虽然观影时判断与演员的选择有关,但是这似乎与整部影片的关联不是很大。
2.打星
此部影片虽具有好莱坞大片的商业气势,却也存在着艺术与哲理的说教,因此我打4星半。

所以,当所有的管理者控制者坚信,秩序是必须的同时。反抗者会认为自我的觉醒、自由更重要。当系统里的一个执行命令出现问题,整个系统就会产生连锁反应。这是发展的必须。

当掌握的信息足够多,获取足够方便的时候。很多事情自然就联系在一起。这个书和电影只是提供了一种视角假设。当我们知道的足够多的时候,会有更多发现。现在身处这个系统的中间,就我掌握这点屁信息,啥也看不到,只是会相信,有变化在其中。

看完片,和老爹老娘吃饭的时候聊天。发现我爹的爷爷的爷爷是从江西捐了苏州后补道台才在晚清时候来的苏州。而我媳妇的爷爷的爷爷也是从江西而去的安徽。莫非,相遇过的人又再次相遇了哈哈哈。这倒有趣。

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